東北二人轉什麼廣場舞
1. 東北二人轉跳大神的完整詞
東北二人轉跳大神的完整詞
請大仙時，要唱神曲迎接：
日落西山，黑了天。家家戶戶把門閂。
行路君子奔客棧，鳥奔山林，虎歸山。
鳥奔山林有了安身處，虎要歸山得安然。
頭頂七星琉璃瓦，腳踏八棱紫金磚。
腳采地，頭頂著天。邁開大步走連環，
雙足站穩靠營盤。擺上香案請神仙。
先請狐來，後請黃，請請長蟒靈貂帶悲王。
狐家為帥首，黃家為先鋒，長蟒為站住，悲王為堂口。
左手拿起文王鼓，右手拿起趕將鞭。
文王鼓，柳木栓，栓上乾隆配開元。
趕將鞭，橫三豎四七根賢。
三根朝北，四根朝南。三根朝北安天下，四根朝南保江山。
有文王訪過賢，江太公保周朝八百年，
趕山山得動，趕河河得干，趕的是老仙不得安然。
大報馬，二靈通，各個山崖道口把信通，
你就說；身上千萬銀錢帶，這些銀錢，要請你們大堂人馬下山峰。
老仙要把高山下，幫兵我先為你叫開三道狼牙三道關。
頭道狼牙頭道關有人把守有人看，
二郎手使三叉戟，訛詐手晃金剛圈。
往日二位仙君都把閑事管，今日二位仙君么管閑，
把老仙放過頭道狼牙頭道關。
眼前來到二道狼牙二道關，秦瓊，敬得來站班。
二位仙君沒把閑事管，幫兵我帶老仙過了二道狼牙二道關。
眼前來到三道狼牙三道關，灶王老爺來站班。
家住上法張家莊，老大張天師，老二張玉皇，
老三，給文文不做，給武武不當。一心一意下凡做了灶王。
灶王老爺把頭低，里仙么把外仙欺。
老仙臨來別忘帶上三宗寶，寶三宗。
套仙鎖，捆仙繩，馬後捎帶拘魂瓶。
三寶往你弟子身上扔，抓的不牢用腳踹，捆的不僅用足蹬。
捆身么捆心，心明眼亮一盞燈
大仙走時，也要唱神曲送的
神調二：
日落西山黑了天，家家戶戶把門關，喜鵲老鴉奔大樹，家雀鱉股奔房檐，大路短了星河亮，
小屋斷了行路難，十家到有九戶鎖，還剩一家門沒關，燒香打鼓我請神仙哎哎還呀.....
芝麻開花節節高，穀子開花壓彎腰，茄字開花頭朝下，苞米開花一嘟嚕毛，
我看老仙兒嚶嚶吵吵好像來到了？
老仙家呀，你要來了我知道，不要吵來不要鬧，威風有啊殺氣多，威風殺氣少帶著，
屋子小噶拉多，磕者碰著了不得，碰到君子還好辦，碰到小人配口舌，
他說咱那沒有道行哎海呀二番起鼓哎，為什麼啊，二番起鼓請神佛，
通天教主上邊坐，金花教主陪伴著，一請胡啊，二請黃，三請蛇蟒四請狸狼，
五請豆蔻六請閻王，咱們來到大堂有事商量哎還呀
鼓要打鞭子聽，首先請請胡家兵，胡老太爺子上邊坐，胡老太奶陪伴著，
胡 老爺子快發令，把胡家大兵調齊整，
胡天霸胡天青，胡天黑又胡天紅，胡老噶大名叫胡二愣怔哎還呀
胡家大兵請完畢，然後請請黃家兵，黃老太爺子上邊坐，黃老太奶陪伴著，
黃老爺子快發令，把黃家大兵調齊整，
黃天霸，黃天青，黃天黑黑黃天紅大報馬，二靈通，快嘴撩哥學舌精，
個個山頭把信通，咱們來到大營有時期哎還呀
老仙家啊，出古洞啊離深山，抓把黃沙把洞門蒙，陰天架雲走，晴天旋風旋，
架雲走旋風旋，來去不用一帶煙，
說明老仙你的道行全了啊還還呦、、
老到這要闖三關，...................走進房門看分明，花紅棗案面前迎，
桌上酒席落成落，會好吃會好喝，好吃好和好那個，
你對幫兵講你對幫兵說，幫兵好來給你預備著，要吃肥的牛羊肉，要吃瘦的宰雞鵝，
老仙你要吃那忘本肉，我上北河先去給你摸唉唉還吆
你要走啊我不攔，霸王槽頭把馬牽，先解韁繩後背鞍，老仙家揚鞭打嗎要回山啊
2. 春英廣場舞扇子和手絹舞東北二人轉有背面分解嗎
朋友，很高興回答你的問題春英廣場舞扇子和手絹舞東北二人轉只有背面，沒有分解，跟著跳沒問題，我已為你下載好，我在這里上傳給你，請盡快下載
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如有問題，請追問，
3. 東北二人轉
二人轉亦稱"蹦蹦"，是在東北地區喜聞樂見，具有濃郁地方色彩的民間藝術，至今已有內三百多年的發展歷史。長期容以來深受東北群眾尤其是廣大農民的喜愛。它的唱本語言通俗易懂，幽默風趣，充滿生活氣息。最初的二人轉，是由白天扭秧歌的藝人在晚間演唱東北民歌小調（俗稱"小秧歌"），後來，隨著關內居民的增多，加上長期以來各地文化的交流，大大豐富了二人轉的內涵。在原來的東北秧歌、東北民歌的基礎上，又吸收了蓮花落、東北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以及民間笑話等多種藝術形式逐漸演變而成。因此表演形式與唱腔非常豐富。在民間中流傳著 "寧舍一頓飯，不舍二人傳"的說法，可見"二人轉"在群眾中的影響之深。可以說，二人轉最能體現東北勞動人民對藝術美的追求。
4. 東北二人轉的表演形式是什麼
唱是戲曲藝術的核心，改變一般也是先從唱開始。就象京劇演員自稱是「唱京劇的」一樣，二人轉演員一般自稱是「唱二人轉的」，沒聽說誰願意自稱是「說二人轉的」。回憶最初的二人轉市場之路時，長春和平大戲院總經理徐凱泉說，為了經營，曾派翟波等藝人去夜總會演出，發現那裡的人們喜歡流行歌曲，於是他就讓演員學唱流行歌曲。流行歌曲的數量也是根據實際情況試探著增加的，不會突然全都是流行歌曲，把演出變成演唱會。有的劇場白天演正戲，因為觀眾多為老年人；晚上加演流行歌曲，因為晚上年輕觀眾較多。開始時流行歌曲一般只是以小帽（正戲前加演的載歌載舞的民間小調）或小曲（返場時表演的沒有舞蹈的敘事類曲目）。的形式出現，但後來正戲被壓縮得越來越短，其它節目份量越來越大。坦率地說，由於演出全本戲既費時、費人又費事，在劇場演出摺子戲是很多劇種的常見做法，央視春晚的戲曲節目也都是摺子戲。
摺子戲是從整本大戲中取出的表演上和劇情上最能吸引觀眾的精彩片斷，如《包公斷後·鳳還巢》《西廂·觀畫》《杜十娘·怒沉百寶箱》等二人轉摺子戲由於矛盾沖突激烈，人物鮮活生動，情節相對完整，從而久演不衰、流傳最廣。但遺憾的是，每段戲最後卻只能減到可憐的幾分鍾，成為「微型」摺子戲。一位劇場老闆道出其中奧秘：「不是沒有藝人能唱傳統二人轉，而是唱了也（幾乎）沒有人能聽懂，即使給觀眾唱一個二人轉小帽，我們也讓藝人把時間壓縮在3分鍾內，不然大部分年輕觀眾會不高興的。」更讓藝人無奈的是，即使正戲已短得不能再短，很多年輕觀眾也並不買賬，一到唱老戲的節目時就有很多人上廁所、或出去打電話、回簡訊，盼著唱段早點結束，好繼續欣賞其它節目。
5. 東北二人轉是什麼
二人轉，史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱過口、雙條邊曲、風柳、春歌、內半班戲、東北地方戲等。它植容根於民間文化，屬走唱類曲藝，流行於遼寧、吉林、黑龍江三省和內蒙古東部三市一盟。
東北特色二人轉主要來源於東北大秧歌和河北的蓮花落。用東北人的俏皮話說：二人轉是「秧歌打底，蓮花落鑲邊」。蓮花落亦稱「落子」，是北方民間的一種說唱藝術，邊說邊唱，載歌載舞。
名段有《大西廂》、《回杯記》、《祝九紅弔孝》、《梁塞金擀麵》、《馬前潑水》、《包公斷太後》等。
東北是清朝的「龍興」之地，自古以來除遼東、遼西有少量漢人外，以白山黑水為中心的廣袤地區則是少數民族特別是滿、蒙等騎射、游牧民族的天下。在康雍乾盛世期間，清朝實習嚴厲的「封關」政策，嚴禁漢人進入關東。康雍乾盛世過後，清朝的皇帝一代不如一代，國力日弱，加上外敵入侵，「封關」政策名存實亡，導致清後期和民國初年出現「闖關東」大潮，大批山東、河北人進入東北，「秧歌打底，蓮花落鑲邊」的二人轉就是「闖關東」的人從關內帶至關外的。
6. 廣場舞.東北二人轉美觀不美觀
你好：廣抄場舞.東北二人轉美觀不美觀音樂是孫小寶唱的，我在這里上傳給你點擊下載請採納
歌手：孫小寶
美觀
美美觀觀的地啊
美美觀觀的天
美美觀觀的青紗帳
美美觀觀的米糧川哪
美美觀觀的蟈蟈叫啊
叫得那麼甜啊
美美觀觀的花兒鮮
你說美觀不美觀
美美觀觀的水啊
美美觀觀的山
美美觀觀的黑土地
美美觀觀的大草原哪
美美觀觀的莊稼院啊
那個是花園啊
美美觀觀的男和女
你說美觀不美觀
美美觀觀的嶺啊
美美觀觀的川
美美觀觀的白楊綠
美美觀觀的葵花鮮哪
美美觀觀的牛羊壯
滴溜溜地圓哪
美美觀觀的好少年
你說美觀不美觀
7. 正宗的東北二人轉
http://v.ku6.com/playlist/index_3167070_2.html
二人轉來正戲大全。
推薦：源埋怨十二月
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王明山老《回杯記》
8. 什麼是東北二人轉「九腔十八調,七十二嗨嗨」！
「九腔十八調，七十二嗨嗨」指的二人轉的唱腔，共三百多個。
相關介紹：回
唱腔答受東北大鼓、單弦、河北梆子影響很大。唱詞詼諧幽默，富有生活氣息。二人轉的唱腔，素有「九腔十八調七十二嗨嗨」之稱，共三百多個。嗩吶、板胡是二人轉的主奏樂器。擊節樂器，除用竹板（兩塊大板和五塊節子板）外，還用玉子板，也叫手玉子（四塊竹板，一手打二塊）。
(8)東北二人轉什麼廣場舞擴展閱讀
二人轉的表演，有「四功一絕」。四功是指「唱、說、做、舞」，手絹、扇子、玉子板等「絕技」。唱詞以七言、十言句為主，兼有民歌長短句。說口包括說白和數板，多用韻白，語言風趣幽默，滑稽可笑；做功講究表演手段和動作；舞功以東北大秧歌為主，同時吸取民間舞蹈和武打動作。
如《呼呼腔》板式變化多樣，分有」頭板「即」慢板「。二板，三板、快板，由於吸收了民歌中的花腔曲調，因而產生了」南邊道、大尾巴、對花、敞弦、干板擂「等等不同樣式的《呼呼腔》曲調。詞格基本為七字句。
參考資料來源：網路-二人轉
9. 東北二人轉有什麼特色
二人轉是誕生於東北勞動人民中間的綜合藝術，是一朵土香土色的藝術之花。
吉林的二人轉有著悠久的歷史，早在幾百年前，二人轉就以它靈活、明快的方式活躍在長白山狩獵、挖參、淘金人的窩棚和「大房子」里。還常在庄戶人的院子或炕頭上演唱，很受老百勝的喜愛。二人轉名曰「二人轉」，其實不單單是僅有兩個人，它在形成之後就有「單出頭」、「二人轉」和「拉場戲」三個分支。
經歷了200多年的風風雨雨，在長期的藝術實踐過程中，二人轉的藝術表演手段得以豐富和發展，逐漸形成了獨有的技巧——「四功一絕」，即唱、說、拉(做)、舞功的絕技。
民間常說：「寧舍一頓飯，不舍二人轉」。當地的人比喻說：二人轉好比車軲轆菜，它長在鄉間的泥土裡，踩不死，壓不敗，深深紮根在老百姓的心坎上。
二人轉不只是兩個人轉。它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分「單」 、「雙」、「群」、「戲」四類。
「單」：指「單出頭」，一個人一台戲，一人演多角。也有一戲一角一人演的，類似「獨角戲」。
「雙」：指「雙玩藝」。這是名副其實的二人轉。二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。
「群」：過去把「拉場戲」也叫「群活兒」。現在是指群唱、坐唱或群舞。
「戲」：指「拉場戲」。這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲。其中由兩個人扮演角色的也叫「二人戲」。
二人轉的傳統劇目有三百多個。其中影響較大的有《藍橋》、《西廂》、《包公賠情》、《楊八姐游春》等雙玩藝兒；有《王二姐思夫》(又名《摔鏡架》)、《紅月娥作夢》、《丁郎尋父》等單出頭；還有《回杯記》、《鋸大缸》、《寒江》、《拉馬》、《二大媽探病》等拉場戲。
二人轉的唱腔，素有「九腔十八調七十二嗨嗨」之稱，共三百多個。嗩吶、板胡是二人轉的主奏樂器。擊節樂器，除用竹板(兩塊大板和五塊節子板)外，還用玉子板，也叫手玉子(四塊竹板，一手打二塊)。二人轉的表演，有「四功一絕」。四功是指「唱、說、做(或扮)、舞」，手絹、扇子、大板、玉子板等「絕技」。