徐元電影在線觀看
A. 韓國演員徐元最好看的電影
徐元最好看的電影是《寄生蟲》。
《寄生蟲》是一部由韓國導演奉俊昊執導的電影，徐元在其中扮演了一個重要角色。這部電影融合了社會諷刺、黑色幽默和驚悚元素，講述了一個關於社會階級和貧富差距的引人深思的故事。徐元在片中的表現非常出色，他成功地塑造了一個既令人同情又令人反感的復雜角色，展現了他出色的演技。
該電影不僅獲得了觀眾的高度評價，還在國際電影節上屢獲殊榮，包括戛納電影節金棕櫚獎和奧斯卡最佳影片等。這些榮譽證明了《寄生蟲》不僅是一部商業上成功的作品，更是一部具有深刻社會意義和藝術價值的電影。
除了徐元的精彩表演和電影所傳遞的強烈社會信息外，《寄生蟲》還以其精湛的導演技巧、緊張刺激的劇情和出色的視覺效果而著稱。奉俊昊導演通過這部電影展示了他對社會問題的敏銳洞察力和對電影藝術的深刻理解。觀眾在欣賞徐元的表演的同時，也能感受到導演對社會的深刻反思和對人性的探索。
總之，徐元在《寄生蟲》中的出色表現以及電影本身的高質量使得這部電影成為了他最好看的作品之一。無論你是徐元的粉絲還是對韓國電影感興趣的觀眾，都不應該錯過這部作品。
B. 韓國電影拼車夫婦女主演叫什麼中文名字
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C. 《比利林恩》120幀或成電影潮流
11月16日，「新浪潮論壇《比利·林恩的中場戰事》技藝之爭」在北大舉行，知名編劇史航、專欄作家徐元、著名影評人賽人、萬達院線信息部總經理、RealD亞太區市場總監出席論壇，記者擔任本場論壇主持人。
《比利·林恩的中場戰事》是目前的現象級影片，盡管論壇當天，它的票房才剛剛突破1億元人民幣，與李安的上一部作品《少年派的奇幻漂流》5.73億票房相去甚遠。對於影片的得失，影評人徐元認為這是李安的「令人贊嘆的失敗」，而史航則認為李安的片子是解放派，即為了技術而進行激烈的、偏激的推廣，但解放者不能同時成為統治者。
顯然，《比利·林恩的中場戰事》的探討價值已不在於票房的多少，而在於它3D、4K、120幀的超高規格代表的技術未來。本期新浪潮論壇，五位嘉賓正面交鋒，為了實現高規格的放映制式，技術派們為此做出了哪些努力？藝術派是否認同技術已在該片中喧賓奪主？120幀是否代表了電影的未來？
一票難求的120幀：技術喧賓奪主？
《比利·林恩的中場戰事》在預售期就出現了一票難求的盛況，但這些需求幾乎都是沖著3D、4K、120幀的超高規格，而3D、2K、60幀的也較受青睞，因為這些都比我們平常所看的24幀率要高出許多。2012年，《霍比特人2》採用了48幀，接下來，詹姆斯·卡梅隆的新作《阿凡達2》則將用60幀製作。
華人導演李安製作的《比利·林恩的中場戰事》率先將120幀帶給了普通的中國觀眾，那麼它帶給人的感受到底如何呢？徐元表示他觀看了該片供應的三個版本，在他看來，「120幀、4K、3D所謂的頂配還是給大家感覺有點不像在看電影，像是在家電賣場看特別高級的、大的平板電視。」
持續的高幀率觀影，是否會分走觀眾的注意力？作為「更耐心的觀眾」，幾位影評人都站在觀眾角度上分享了自己的想法。賽人坦承：「剛開始看的時候我會自我暗示，這個電影一定要注意畫面，但後來我不當它是個高幀率的，那個注意力就會過去。」史航也頗有同感：「很快就會關注回故事本身，對我來說，技術手段只是保證我緊張的觀影程度，但最後的還是人物和故事，李安還是李安。」
徐元認為，傳統的寬銀幕、大景深、低照度、高對比，在《比利·林恩的中場戰事》里已經看不到，「它的鏡頭很淺，構圖也不是很寬。高幀率版本裡面，史蒂夫·馬丁的鼻子特別高，你會覺得人臉的立體感在銀幕上非常嚇人，這是之前各種3D電影沒有感受到的。史航也認為，技術雖然提高了表演的真切率，但卻沒有真正地幫到演員，因為「真切率並不是我們看電影的第一訴求」。
俞聖倫則憶起與徐克、彼得·傑克遜兩位導演的合作經歷。「合作《龍門飛甲》時，因為有深度景深的設計，所以演員走位、動作都必須要做得比較精確，原來李連傑要對著鏡頭去做一個往前刺的動作，可能一般來講攝影師給你畫一個大框，讓你往這個方向刺就可以了，在3D拍攝的時候，可能就要刺的非常精準。所以我們其實在拍攝上面沒有太多的涉入。」後來，她和團隊做《霍比特人2》時，導演彼得·傑克遜也並沒有要求所有技術百分之百優化，反而需要有一些噪點留著，「我們需要讓這個藝術家有他的藝術評判的。也就是說技術永遠是在那邊，是需要創作者跟觀眾都願意去接受，我們永遠願意在往這方面去配合。」
從事院線工作的王琦指出，學院派認為電影是技術和藝術的結合，但他希望將兩者分開，「技術其實是給藝術家更多手段，另外一個就是經濟發面，影院是一張票一張票賣的，一部藝術類的影片花4500萬美金去做，投入相當大了，對我們影院也是考驗。」從影院經營者的角度來看，王琦希望有更多的新技術帶來新噱頭，吸引更多觀眾。
為了《比利·林恩》，「技術派」要做什麼？
2000年，中國各大影院引入的放映設備都已經開始陸陸續續支持60幀以上的幀率了，但此前《霍比特人2》推出48K版本時，並沒有引入。在王琦看來，這次《比利·林恩的中場戰事》對很多影院都是機會，因此，為了支持該片的60幀及120幀版本，許多影院都作出了不少嘗試。
「盡管設備本身從硬體上都是支持的，但我們前期也做了很多准備。」王琦透露，影城需要先從索尼影業拿到測試片，對每一個影廳進行測試，「測試之後發生了一些問題，例如只有圖像，沒有聲音，例如沒有達到效果。我們當時都是跟設備上去聯系，該升級的升級，整個准備工作一個星期。」甚至是映前的廣告都是問題「廣告是24幀的，怎麼和60幀的對接，畢竟你會損失一部分廣告資源。」
「杜比的影院是放的120幀、2K、3D，在全球不過有120個影城能放。這個我們也是提前一周才得知杜比實驗室實驗成功，120幀、2K、3D不用升級就能放，我們當時很興奮。但是他們告訴我，盡管全球有五六十個影城都能放，但是為了保證放映出來最好的效果，他們全球只選擇了15家影城來放。這15家影城他們還要每一個影城派一個工程師在現場盯著，在首映場，後面還有兩三場在現場盯著，直到平穩過渡了以後，他們才能夠離開。」
此次與李安合作，RealD提供的後期製作技術支持主要是兩方面：「後期製作方面的，大概有兩個技術幫助到這個片子。這個片子是用120幀去拍的，全球只有5家影院放120幀4K的能力，大部分影院還沒有這樣的技術，應該是說設備還沒有到一個普及的地步，所以當它從120幀轉成24幀或者60幀，這個情況的時候，大家可以想像，一秒鍾原來有120個畫面，我們現在剪到24個畫面，也就是剪了96個畫面，原來動作是很順暢的，很自然會有一個一格一格的像我們說的「車輪效應」，所以我們有一個演算的技術real motion，幫你演算數字計算到最優化的，最簡單的來講，最精華的24幀，這樣能確保即使剪了96幀動作還是非常平順。這個演算技術是製作模板的時候，幫助高幀低幀版本差異不要很大，車輪的感覺不要很大。」
「第二個技術是real image，一般來講幫助影像去除噪點，用最簡單的話語來說，我們用任何一個相機，用手機也好，高清的相機也好，在不同的攝影燈光的環境下，我們都會拍照有一些噪點，如果在一個比較低的亮度的情況下，就會看到一些小斑紋的噪點。在任何攝影情況下我們都會有一些噪點，這個技術幫助消除噪點。我們一般清除噪點或者優化影像的時候，這個影像的清晰度會受到一些妥協。因為你優化了影像，解析度做一些妥協，或者是檔案尺寸也變小了。因為這個技術是最高級的演算技術，選擇最精華的格數，不會影響到影像的解析度。其實簡單來說，這個片子拍3D的，120幀拍的，左右眼的噪點是不一樣的，其實很明顯我們眼睛就會不舒服，我感受到影像的瑕疵不一樣的程度，這個技術能消除左右眼的噪點讓它能平均，這一點幫助很大。」
120幀是否是電影未來：或成為不同流派
《比利·林恩的中場戰事》雖然沒有成為票房爆款，但是卻引起了業內的廣泛討論，有人認為，李安和他的120幀代表了電影的未來。
徐元認為，高幀率與現有幀率並不是取代與被取代的關系，但可能會成為兩種流派，「而且從《阿凡達》所謂的革命性3D以來，這個技術也並沒有真正成為壓倒性的東西」。賽人也認為「3D也沒淘汰2D，彩色也沒淘汰黑白，電影也沒淘汰戲劇，油畫也沒淘汰水墨。」
那麼什麼樣的電影更適合拍成高幀率的呢？李安自己認為，《比利·林恩的中場戰事》既有炮火紛飛的戰場，又有人物內心細致的描寫，很適合高幀率。但在徐元看來，李安強調的是臉部，「肯定和卡梅隆的認知不一樣，但卡梅隆的《阿凡達》以來，所謂革命性的3D好像也沒有成為壓倒性的東西。新技術的東西，很難真正去評判它。」
賽人還提到了李安「以後人們看電影可以任意選擇」的說法：「絕對不可能，一定是導演控制你，不然要導演干什麼呢。史航說的一句話我也稍微有異議，一個舞台怎麼來控制呢，舞台是通過聲音來控制的，不是靠形體控制的，玻璃瓶碎了一下，觀眾不會不看。現代化的方式是通過燈光，比如徐元暗了下去，我說話，這個時候徐元也在說話，但我聲音比較大，所以觀眾還是會注意聽我的，仍然有控制電影距離的方法。讓觀眾自己找自己的注意力，藝術就不存在了，李安這話我覺得是個謬論。」
但在技術派俞聖倫看來，技術當然是在進步的，「4K比2K多了四倍的信息量，120幀比24幀多了五倍，我們永遠是在追求更好，但需要有人來用。要有先見的導演引領風潮，還牽扯到電影語言和美學，以及觀眾能不能接受。技術公司當然是希望技術往前走，就像科學不斷要追求最真。」
D. 大胸姐妹2個女主分別是誰
大胸姐妹2個女主分別是徐元、李采潭。劇情介紹：女主經常請隔壁猛男來家裡幫自己換燈泡，也常常跟隔壁猛男做ai，而女主的大胸姐妹來了之後，更是想將隔壁猛男的好哥們介紹給自己的好姐妹，這樣就能促成兩對戀情，四個人乾柴烈火，情慾滿滿，而住在不遠處的另一個寂寞女人卻是嫉妒不已，由於那個女人想得到的男人被搶走了，每天只能靠著自慰器和黃瓜度日，那個女人必須採取一些措施來挽救自己。